东京艺术大学管乐交流周的第二日，上野的初冬彻底泛开了森冷的霜气。
大师排练厅内，头顶数排高瓦数的柔光吊灯亮如白昼，照得光可鉴人的黑胡桃木地板泛起冷硬的反光。
七十余名来自艺大管弦系与东大交响同好会的乐手按扇形声部围坐。
空气里满是琴弓擦拭松香的沙沙声与短促混乱的双簧管校音微鸣——
几十件乐器各自为政地调音，叠在一起像一锅音准互不相让、煮开了的水。
客座指挥棒在红木谱架边缘重重叩响了三下。
“停，停一下！”
来自德意志国立歌剧院的客座指挥汉斯教授摘下老花镜，花白的眉毛紧紧拧成死结。
那根细长的指挥棒毫不客气地越过前排的中提琴手，直直指向低音声部的核心位置：
“第三大提琴席，第四十七小节的降B持续低音，为什么比预设速度整整慢了半拍？”
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